无论什么风格的企业宣传片，都是由一系列镜头按一定顺序组成的，这些镜头可以继续，让观众从企业宣传片中看到它们融为一体的完整统一体，因为镜头的发展变化必须遵循一定的规律。
(1)镜头的组合必须符合观众的思维方式和影视表现规律。镜头的组合要符合生活和思维的逻辑。如果不合逻辑，观众是不会理解的。影视制作要表达的主题和中心思想必须明确，我们可以在此基础上确定
根据观众的心理要求，即选择哪些镜头，如何组合。
(2)风景的变化应采用“循序渐进”的方法。一般来说，在拍摄一个场景的时候，“布景”的发展不要太过激烈，否则不容易衔接。相反“场景”变化不大，拍摄角度变化不大，不允许拍摄
易于组装。由于上述原因，我们在拍摄时“场景”的发展变化需要采取循序渐进的方式。循序渐进地改变不同视觉距离的镜头，可以导致流畅的连接，形成各种蒙太奇句式。
正向句型：
这种叙事句式是指景物从远视和全景过渡到近景和特写。用来表达情绪，情节发展由低到高。
反向句型：
这种叙事句式由近及远，预示着有高到低，压抑的情绪，影片中的表现从细节延伸到全部。
循环句型：
是前进句和后退句的组合。从全景-中距离-近距离-特写，然后特写-中距离-远距离，或者我们可以反过来用。表达情绪由低到高，再由高到低。
镜头组装时，如果遇到同一平面位置，则无法组装出场景相同、主题相同的画面。因为这样拍摄的场景变化不大，一对画面看起来是一样的，连在一起就好像同一个镜头不断重复。另一方面，这种座椅，当两个景物变化不大的镜头连在一起，只要画面中景物稍有变化，就会在人们的视野中产生跳动，或者看起来一个长镜头断了很多次，有一种“拉电影”“跑灯笼”的感觉，破坏了企业宣传片的连续性。
如果遇到这样的情况，除了从头翻拍这些镜头(对于镜头少的节目来说可以解决问题)，对于其他位置相同、风景相同的电影来说，长期使用是浪费时间和财力的。
一个好办法就是使用过渡镜头。比如从不同角度拍摄然后拼装，穿插字幕，使表演者的位置和动作在拼装前发生变化。这样组装出来的图片就不会有跳跃、不连续、错位的感觉。(3)镜头装配中拍摄方向和轴线的规律性。当被摄体进出画面时，要注意大致的拍摄方向，从轴线的一侧拍摄，否则两幅画面连在一起，被摄体就会“崩溃”。所谓“轴线定律”，是指拍摄的画面是否有“跳跃”轴”现象。拍摄时，如果相机的位置始终在主运动轴的同一侧，则画面的运动方向和放置方向是一致的，否则应该是“跳轴”，除了特殊需要，不能组装跳轴的画面。
(4)镜头装配要遵循“动驱动”、“静连接”的规则。如果画面中同一个主体或者不同主体的动作是连贯的，则可以在其后跟随动作，达到流畅简洁过渡的目的，简称“动后动”。如果两幅图像中的主体运动是不连贯，或者说当它们之间有停顿时，这两个镜头的组合必须在上一幅画面的主体完成一个完整的动作并停止后，与一个从静止到开始的移动镜头相连，这就是所谓的“静态连接”。
在“静态连接”群连接中，前一个镜头结束停止的瞬间称为“左画面”，后一个镜头移动前停止的瞬间称为“上升幅度”，上升幅度与左画面的时间间隔约为一两秒。移动镜头和固定镜头的组合也需要遵循这个规律。如果固体。
如果固定镜头要和晃动镜头连接，晃动镜头一开始就要有起始振幅；相反，如果一个摄像头一个接一个的固定，那么摄像头应该是有“左画面”的，否则画面会给人跳动的视觉感。对于特效，也有静态或者动静态镜头。
(5)镜头组装的时间长度。我们在拍摄企业的宣传视频时，每一次拍摄的停滞时间首先是由要表达的内容的难度和观众的接受能力决定的，其次还要考虑画面构图等因素。如果图片选择的场景不
同样，图片包含的内容也不一样。远程中等大小的图片包含的内容比较多，所以观众需要看清这些图片上的内容，这需要比较长的时间，而近景图片和小镜头的近景图片包含的内容比较少，所以观众只需要短时间内能看清楚，所以画面停留时间可以更短。
此外，一张图片或一组图片中的其他因素也限制了图片的长度。像一幅画，亮的部分比暗的部分更能吸引人的注意力。所以，如果图片是要显示亮的部分，长度要短一些，如果是要显示暗的部分，长度应该更长。同一张图中，运动部分比静止部分更能吸引人的视觉注意力。所以，如果重点是表现运动部分，画面要短一些；显示静态部分时，画面时长要稍长一些。(6)镜头组合色调的统一。语气指的是黑图。黑色画面上的风景，不管是什么颜色，都是用很多不同深浅的黑白来表现的。对于彩色图片，除了色调问题，还有就是颜色问题。无论是黑白还是彩色画面组合，都要保持色调颜色的一致性。如果将两个明暗或
色彩对比强烈的镜头组合在一起，会让人感觉生硬、不连贯，影响内容的流畅表达。
(7)镜头组合的节奏。影视制作节目的题材、风格、风格，以及剧情的环境氛围、人物的情绪、剧情的跌宕起伏等。是企业宣传片节奏的一般依据。电影的节奏不仅仅是通过演员的表演，镜头的变换和移动，音乐的协调，还有场地除了场景的时空变化等因素外，还需要运用组合的方法，严格把握镜头的大小和数量。镜头顺序的整理和调整只能通过删除多余的分支来完成。也可以说，组合节奏是教学片总节奏的一个组成部分。
处理一个电影节目的任何一个情节或者一组画面，都要从电影所表达的内容来处理节奏问题。如果在安静祥和的环境下使用快节奏的镜头转换，会让观众感到突兀的跳跃，心理上无法接受。然而，在某些节奏中，激烈刺激的场面，要考虑各种影响因素，让镜头的变化率符合年轻观众的心理要求，增强年轻观众的兴奋感，达到吸引和模仿的目的。
(8)组装透镜的方法
镜头画面的组合除了光学原理的手段外，还可以通过连接法则直接在镜头之间切换，使得剧情更加自然流畅。这里介绍几种有效的组合方法。
